L'exposition "Goya, du Musée au Palais", installée au Palais de l'Aljafería de Saragosse, incorpore comme nouvelles pièces invitées les deux esquisses réalisées par Francisco de Goya pour le dôme "Regina Martyrum" de la Basilique de Notre-Dame du Pilier. Sur ces œuvres, le directeur général de la Culture et du Patrimoine, Pedro Olloqui, a souligné que "tout l'Aragon apparaît ici représenté à travers l'hagiographie" et qu'elles constituent une "exposition d'aragonesité très forte".
Ces toiles s'ajoutent à l'exposition comme œuvre invitée et sont exposées dans le Salon du Trône du Palais de l'Aljafería jusqu'au 14 octobre. L'exposition, organisée à l'occasion de la réforme du Musée de Saragosse, a déjà reçu plus de 470 000 visites depuis son ouverture.
Lors de la présentation des esquisses, ont intervenu la présidente des Cortes d'Aragon, María Navarro ; la vice-présidente du Gouvernement d'Aragon et conseillère de la Présidence, de la Justice, de la Culture et du Sport, Mar Vaquero ; le directeur général de la Culture et du Patrimoine Culturel, Pedro Olloqui ; le doyen du Chapitre Métropolitain de Saragosse, Juan Sebastián Teruel ; et le vicaire général de l'Archidiocèse de Saragosse, Rubén Ruiz.
María Navarro a souligné que le prêt temporaire de ces peintures "constitue un magnifique exemple de la façon dont la collaboration entre institutions peut contribuer à conserver, diffuser et partager un patrimoine qui appartient à tous". Elle a également rappelé l'engagement pris au début de la législature de "rapprocher l'institution des citoyens" et a encadré cet acte dans cette "mission".
Concernant les esquisses de Goya, la présidente des Cortes a indiqué qu'elles sont "pièce fondamentale de l'histoire artistique et culturelle de l'Aragon" et que "permettent de nous rapprocher du processus créatif de l'un des artistes les plus universels de notre terre et de contempler le moment précédant l'exécution définitive de l'une des grandes réalisations pour mieux comprendre comment travaillait un créateur capable de transformer la peinture espagnole et européenne".
À son avis, ces œuvres "symbolisent également la capacité des institutions aragonaises à collaborer, à unir les efforts et à mettre en commun ressources et connaissances toujours au service de la société".
Connaître la maîtrise de Goya
La vice-présidente et conseillère de la Présidence, de la Justice, de la Culture et du Sport, Mar Vaquero, a souligné que les deux esquisses "étaient le préambule de la coupole de 'Regina Martyrum' et permettent de connaître cette grande maîtrise, la liberté du coup de pinceau, la maîtrise de la lumière que Goya avait pour donner vie à ses personnages et la narration de ses compositions".
Elle a rappelé que Francisco de Goya "savait surmonter l'incompréhension du moment, il a toujours voulu faire preuve de la grande liberté au moment de développer et d'inspirer son œuvre et cela, parfois, lui a également coûté quelques désagréments", et a souligné que l'artiste "est né, a grandi, a appris et a fait ses premiers pas en Aragon, c'est pourquoi nous devons revendiquer qu'il fait partie de notre caractère, de notre identité, de notre façon d'être et aussi du talent et de la fierté aragonaise".
Vaquero a mis en valeur le rôle des Cortes d'Aragon et leur implication dans l'exposition, qui a permis à plus de 470 000 personnes de l'apprécier, "un nombre qui continuera à croître". Elle a également remercié la contribution de collectionneurs privés et, dans ce cas, du Cabildo, qui ont prêté des pièces pour les intégrer temporairement dans la section d'œuvre invitée.
"Cette exposition fait partie des actes du bicentenaire du décès de Goya, dans lequel l'Aragon sera l'épicentre parce que Goya fait partie de notre façon d'être, du talent aragonais, et ainsi nous allons le revendiquer", a ajouté la vice-présidente.
Étape de maturité du peintre
Le directeur général de la Culture, Pedro Olloqui, a expliqué que Goya a réalisé ces esquisses à 34 ans, dans une phase de maturité artistique, en réponse à une commande du Cabildo Métropolitain. Aujourd'hui, elles sont considérées comme "deux des joyaux que garde le Pilar" et Olloqui a mis l'accent sur la sélection de saints aragonais que le peintre a décidé de situer aux côtés de la Vierge du Pilar.
Datées de 1780 et exécutées à l'huile sur toile, elles ont été présentées par Goya devant le Cabildo Métropolitain de Saragosse pour approbation avant d'entreprendre la décoration définitive de la coupole "Regina Martyrum" au Pilar. Les œuvres appartiennent à la Cathédrale-Basilique de Notre-Dame du Pilar et au Cabildo Métropolitain de Saragosse.
Les toiles représentent les deux moitiés de la coupole et témoignent de la capacité de l'artiste à proposer une composition d'une grande complexité iconographique et chromatique, anticipant la peinture finale de la coupole et laissant entrevoir l'empreinte de l'école italienne qu'il a connue lors de son voyage en Italie.
De cette intervention, "on connaît bien la figure de la Vierge, la composition, la technique, le style esquissé, même la polémique de cette peinture", mais "le programme pictural qu'elle contient a été moins diffusé", a souligné Olloqui. Dans celui-ci, la Vierge est entourée de "l'hagiographie aragonaise", quelque chose que le responsable de la Culture a décrit comme "une exposition de l'aragonité très forte de Goya, un pari sur nous-mêmes".
"Il utilise la théologie, l'hagiographie, pour parler des Aragonais afin de se reconnaître lui-même avec tous eux. C'est une métaphore des Aragonais accompagnant la Vierge du Pilar, comme un fait d'identité collective, au-delà de la spiritualité individuelle", a réfléchi.
Le directeur général a détaillé que, aux côtés de la Vierge du Pilar, figurent les saints Valero et Vicente, patrons de Saragosse ; Saint Laurent, patron de Huesca ; et Saint Georges, de tout l'Aragon ; en plus de Sainte Engracia et "les innombrables martyrs de Saragosse, Sainte Orosia, la patronne de Huesca, Saint Indalecio, le patron de Caspe, Saint Dominguito de Val, l'enfant martyr assassiné en 1250 et dont les restes sont vénérés dans la Cathédrale de la Seo ; le saint Pierre Arbues, assassiné dans la Cathédrale de la Seo, et, bien sûr, Saint Lamberto, le saint patron des agriculteurs aragonais".
"Tout l'Aragon se retrace ici, à travers les saints les plus reconnaissables, de cette hagiographie aragonaise accompagnant la Vierge du Pilar comme ce symbole d'identité collective", a conclu Olloqui.
Programme d'œuvres invitées et prolongation
L'incorporation de ces esquisses permet de reprendre le programme d'œuvre invitée de l'exposition, dans lequel ont déjà été montrées des pièces comme le "Portrait de José Cistué", la "Vierge avec l'enfant", le "Portrait de Luis de Bourbon" ou le "Portrait de María Teresa de Vallabriga", prêtées par le Musée National du Prado.
L'exposition "Goya, du Musée au Palais" a comptabilisé 470.777 visiteurs depuis son inauguration, le 5 décembre 2024, jusqu'au 19 juillet 2026. Parmi eux, 288.411 sont des visiteurs nationaux et 182.366 viennent de l'étranger. Parmi les communautés autonomes, se distinguent l'Aragon, la Catalogne, Madrid, l'Andalousie et la Communauté Valencienne, tandis qu'au niveau international, se démarquent la France, l'Italie, l'Amérique du Sud, l'Asie et les États-Unis.
La prévision est que l'exposition reste ouverte jusqu'à la fin de l'année, et tant le Gouvernement d'Aragon que les Cortes ont envisagé sa possible prolongation, dans le but de renforcer la coopération institutionnelle et de continuer à projeter la figure de Goya depuis l'un des sites patrimoniaux les plus emblématiques de la communauté.